亓文章：庸常的生活中仍有崇高的光芒
亓文章：你往何处去
dRoom-站台中国 / 北京
2020年11月28日—12月31日
798艺术：此次展览“你往何处去”展出的作品大多为偏小尺幅画作，如果说在这些作品中你更多聚焦于对绘画语言的探索，那么能否具体谈谈这种探索所涉及的层面？
亓文章：中小尺寸画的遍数多，大尺寸遍数少一些。小尺寸大概要4–6遍的样子，一两遍总是感觉没画到，也就是经常所说的“画进去”，这就牵涉到形和色的层面，修修补补的像一个补锅匠，我以为画画就像一个平衡器，把所有元素都调整到一个最恰当的地方，不多也不少。798艺术：风景与人物是你作品中常见的题材，相对于画中人物而言，你会将作为背景的风景处理得更为简约，包括轮廓和色彩方面，请谈一下你对此类画作处理方式的思考？亓文章：带有风景的人物通常是大尺幅作品，这里的风景就像一个隐喻，一个我们所生活的现实的隐喻，一个更大的背景，有时可以用一块更简单的颜色来代替。对目前的我而言，人物仍然是极难处理的，我看塞尚的画，或者大家耳熟能详的一些大师们的画，他们的人物与背景高度一致。如何在更加一致的前提下再赋予作品自己的痕迹，这应该是下面要进行的工作。另外就是我从前的作品和现在反差很大，画的厚、面面俱到、摆色块，看起来像泥土，越到后来便画的越累，观众看的也累。就迫切的需要一个转折，慢慢的演化到高度概括的面貌，就像打开了另一扇窗，同时还会一直演化下去。798艺术：你的画面中存在着某种叙事性，但人物之间的关系似乎又是疏离的，甚或是所谓不合常理的，这也使画面产生了一种非真实的荒诞感，这种疏离与荒诞所指向的是什么？亓文章：当去年我画完《无名画家》这件作品时，它让我想起贝克特的《等待戈多》，尤内斯库的《秃头歌女》这样一些荒诞派戏剧。去年以来的许多大尺幅作品通常有许多人物，可画中人物看起来却毫无关联也毫无现实主义气息，孤寂无声、踽踽独行，像一个个木偶，在我的感觉里像极了我们今天所处的冷漠与暴戾的现实。798艺术：从你的画面中可以感受到很多对艺术史元素的引用，包括题材、形象等等， 这是否可以理解为一种古典情结？亓文章：倒是没觉得自己有所谓古典情节，只是我的少量工作会画一些别人画过的东西，比如一张单纯的静物，我没想要赋予它什么或者要表现什么，只是一张静物，每年都会画两三张的样子。如果硬要给一个理由，就算是一种追随吧，一种作为绘画门徒的追随。画画就像守株待兔，你知道它来了就画了。798艺术：与此同时，你又对艺术史元素进行了转化。在转化的过程中你试图保留什么？注入什么？亓文章：艺术史上的诸多图像我把他们看作部分素材来源，像一个新闻图片激发工作的引子一样，在使用的过程中，转化自然就发生了。我用我的理解重新处理了一遍，这时候区别于原始图像属于“我”的部分就产生了。我有两张画画的是酒鬼，这是某年春节时一个长辈喝醉了跑到外面翻跟头，我用手机拍了几张照片。与此同时，旁边几个路人一直在嬉笑，虽然不乏善意的提醒但仍让我瞬间想起了鲁迅。后来我想把酒鬼放在冰面上，现实中没看到合适的冰面素材，就参考使用了莫奈的几张雪景，所以这时候莫奈的雪景已经退回到次要的位置了。798艺术：对题材、语言等形式层面的探索显然并非你绘画实践的全部，对现实的思考及个体经验的融入亦构成了你作品中的重要线索，应当如何看待形式与内容在你创作中的关系？亓文章：画画是一个长期的事业，在各个阶段中有什么样的内容便会有属于它的形式感，如果感觉到别扭或拧巴，那就是自己的工作没到位或者转型期。形式与内容，观念与想法，画面中可见的一切......所有这些都在我们目力所及的范围。在这些背后，我想说的是，在我们庸常的生活中，仍会有崇高的光芒，我想抓住这光芒。《无名画家》布面油画 220×160cm 2019《你好高更 2》布面油画 50×60cm 2020
京公网安备11010502042056号 | Copyright © 2025 798艺术区 版权所有