扎克瑞·阿姆斯特朗：蜡烛袋

林冠艺术基金会

2021年1月15日—2021年6月13日

扎克瑞·阿姆斯特朗的作品以极具辨识性的视觉特点及媒介运用为人所熟知。作为其创作的主要媒介之一，“蜡”不仅是阿姆斯特朗雕塑作品的材料构成，亦被其巧妙地运用于绘画作品的创作中。在中国的首次个展中，阿姆斯特朗展示了其新近创作的包括装置、绘画、雕塑等在内的形式多元的作品。无论是以实际尺寸制作的《蜡画屋》装置，还是霸王龙头骨雕塑，抑或以“蜡彩技法”绘制的四幅大型绘画，这些混合着艺术家童年记忆、流行文化及艺术史元素的作品为观者提供了一系列蕴含着丰富信息的视觉图像。

瑞秋·罗辛《我是我的挚爱记忆》UV印刷有机玻璃 增强现实 尺寸可变 2020–2021

一号展区主要通过分镜头美术手稿的陈列，以及经典电影场景的视频再现及场景还原呈现了精彩镜头前期的工作内容。二号展厅以近年国产动画的代表作品之一《大鱼海棠》作为观察的对象，通过诸多素材及片段展示了动画电影制作的细枝末节。聚焦于华语电影的第三展区，以电影美术设计师朴若木的作品为案例，从《胭脂扣》及《色，戒》中解析了带有东方美学的情境氛围设定。而第四展区则将关注的目光聚焦于青年导演作品。除此之外，展览亦设置了互动及佳片展映部分，为观众提供了一个全方位体验电影艺术及幕后制作的机会。

三千大千世界贺岁特展 —— 大余

大千当代艺术中心

2020年12月27日-2021年4月18日

“三千大千世界贺岁特展 —— 大余”大千当代艺术中心展览现场

作为大千当代艺术中心的新年特展，“大余”以其自馆藏中精选出的三十余幅水墨作品构成，创作者均为20世纪极具代表性的国画大家。通过这些作品，折射出一个时代中水墨创作的不同面向及精神指向。在呈现作品的同时，展览亦开辟了介绍各类国画纸张的“宣纸墙”版块，揭示出媒介发展与绘画创作之间的关系。在公共教育区域，展览将艺术家何海霞的数幅手稿与灯箱装置相结合，以互动的方式使观众对传统作品进行另一种方式的观看。