北京公社

2021年6月11日-7月24日

798艺术：此次你在北京公社的首次个展以“峙——持”为名，在意与形的层面均与展出作品形成了一种呼应。能否首先谈谈这一最新系列作品的创作契机？它们是否是特别针对此次展览，并在严格的方案预设下的一次创作？

王礼军：这组作品是在做其他作品过程中逐渐生长出来的。有时候按照想好的方案去做，会缺少很多意外的东西。没有预设的创作，反倒有更多可能性。不过这都是很自然的创作方式，在计划中进行创作，同时也会随时停顿，动手做一些别的尝试。这组作品很难说是一个什么契机开始的，或许是我对一些转瞬即逝，短暂存在且又很不稳定的关系有一种敏感度吧。

798艺术：作品与空间的关系一直是你探讨的一个重要方面。就此次展览而言， 在不设阻隔的展厅中共呈现了七组装置，你又是如何处理它们与所在空间的关系？

王礼军：这是北京公社新装修后，全部打开后的空间效果。上一次王光乐的展览是把整个空间遮蔽起来，重新搭建的。这次是全打开，裸露的砖墙和房顶，一切都显得很“原始”。我展出的这批作品不管是材质上还是关系上都与这个空间的感觉比较契合，但这并不是一开始就设计好的，作品到了现场发现灯光也都多余了，自然光的效果反倒加强了作品的体量感和空间的层次感。

798艺术：这个系列的作品大多以原木及复合板为一组构成，它们分别代表着自然的属性与人工干预的结果，这样的材料选择是出于怎样的考虑？

王礼军：没有太多考虑，因为作品不是事先确定好的。我一直在用多层胶合板做别的作品，只是一直当制作搭建的板材用，可能雕凿这种手工性会不自觉地蔓延吧，在打木雕的同时也自然地开始在多层板上去雕凿了。做完后也意识到了板材和自然木头之间似乎有一种矛盾复杂的关系。

798艺术：在钢丝绳的作用下，二者呈现出彼此拉扯制衡的稳定状态，在时间的流逝下，它们是否会发生物理性的变化？其中是否包含了某种偶然性因素？

王礼军：稳定与制衡的关系肯定不是恒久的，板材在长期的拉力作用下，会逐渐变形，力的关系也会发生微妙变化，最终导致两者的平衡被打破。潮湿与干燥也会影响木材自身的韧性，相互间的形态关系也会出现一些变化。所有的东西都是运动变化的，平衡本身就是一种偶然的现象，是一种极端刻意条件下达成的非自然效果。

798艺术：与其它六组作品不同的是，一组名为《自白》的作品虽然以同样的媒介材料制成，但却以白色覆盖，彼此之间也不再是那种充满张力的制衡关系。应当如何理解这组作品的观念传达，及其与其它几组作品的关系?

王礼军：《自白》是整个展览最后的一个“反转”，前面用六组作品建立了一个紧张和短暂的平衡关系，也建立了一个逻辑结构：自然与非自然、体块与平面、重力与张力等互相制衡又互相依存的关系。最后的这件《自白》是对前面逻辑的颠覆，石膏翻制的木头和木板，纹路看上去和前面的材料无异，只是变成了白色而已。实际上，原本实在厚重的木材变成了易碎和中空的石膏，雕塑的团块与平面的紧张制衡关系也变成了松弛的联结关系。如果说前面的作品是在自然中实现了非自然的关系，最后的这一件作品则是在非自然的关系中，做到了一种虚幻的自然假象。

798艺术：一直以来，你的创作大多围绕着物我关系及日常经验展开，并显示出对物质性及形式语言的强调，与此同时，作品的内在观念似乎又隐隐指向了现实世界，或者说某种现实的隐喻，应当如何理解你的作品与现实之间的关系？

王礼军：我始终觉得自己和现实，自己和作品，作品和现实都保持一点距离是非常重要的。物我关系、日常经验、形式语言是今天艺术家挂在嘴边的东西，并没有多少特别之处，最终还是要看作品能否超越这些庸常的语调，打开更大的维度。作品的现实感很多时候不在于作品本身是不是一种与现实密切相关的叙事方式，反而是一种内在的，难以言明的现实关切感。就像贾科梅蒂的那些细高人物的雕塑，不是在追求与现实相关的主题和叙事方式，而只是他以自我视角对现实真实的不断追问，但那些雕塑成为了二战之后最有现实感的作品。我想这就是作者、作品和现实最好的关系吧。

《自在》樟木、多层胶合板、钢丝绳 244×122×500cm 2021

《自在》（细节）

《自明》樟木、多层胶合板、钢丝绳 276×120×72cm 2021

《自决》柏木、多层胶合板、钢丝绳 182×122×244cm 2021

《自白》樟木、多层胶合板、钢丝绳 尺寸不定 2021

 《自证》樟木、多层胶合板、钢丝绳  276×120×72cm  2021

采访：王薇

图片提供：艺术家及北京公社